FILIPPO BRUNELLESCHI: BIOGRAPHIE, BEITRÄGE UND WERKE - KULTURVOKABULAR - 2025

Filippo Brunelleschi (1377-1446) war ein renommierter Florentiner Architekt, der für seine Teilnahme an der italienischen Renaissance bekannt war. Dank seines Interesses an Naturwissenschaften, Mathematik und Ingenieurwissenschaften entdeckte er die lineare Perspektive. Dies war einer seiner wichtigsten Beiträge, für die er Prinzipien und Gesetze entwickelte.

Seine Leistungen in Skulptur und Architektur führten ihn zur Interaktion mit Künstlern wie Donatello, mit denen er eine enge Freundschaft knüpfte, die bis zum Ende seiner Tage andauerte. und mit Ghiberti, seinem Rivalen seit 1401, als sie um die Ausarbeitung der Bronzetüren des Baptisteriums von San Juan (Florenz), ihrer Heimatstadt, kämpften.

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Er engagierte sich auch bei Toscanelli, der erfolglos versuchte, ihn in sein Fachgebiet - Mathematik - einzuführen, da Brunelleschis Leidenschaft für Kunst stärker war. In ähnlicher Weise brachte er ihm Geometrie bei, weckte sein Interesse an Technologie und half ihm bei der Ausarbeitung eines seiner emblematischen Werke: der Kuppel von Santa María de Fiore.

Brunelleschi zeichnete sich durch seine Fähigkeit aus, ästhetische, geometrische, mathematische, architektonische und technische Prinzipien in seinen Arbeiten zu kombinieren. Dies ist der Grund für die Höhe ihrer Beiträge. Er war immer eine Person, die sich sehr für das Lernen und den starken Charakter interessierte, und gilt als der Vater der italienischen Renaissance.

Biografie

Filippo di ser Brunellesco di Lippo Lapi war das zweite von drei Kindern von Brunellesco di Lippo und Giuliana Spini. Er wurde 1377 in Florenz, Italien geboren.

Erstes Training

Sein Vater war Anwalt und praktizierte als Notar; Aus diesem Grund wollte er, dass sein Sohn den gleichen Weg einschlug, den er vor Jahren eingeschlagen hatte. Seine Ausbildung in Literatur und Mathematik sollte ihn darauf vorbereiten, die Bestrebungen seines Vaters zu erfüllen und schließlich als Beamter zu dienen.

Filippos Geschmack zeigte jedoch in eine andere Richtung: Kunst. Jahre später schrieb er sich in die Arte della Seta ein, die zu dieser Zeit die Gilde der Seidenhändler war, aber auch Metallarbeiter, Goldschmiede und Bronzearbeiter umfasste. So wurde Filippo 1398 Goldschmiedemeister.

Anfänge in der Kunst

1401 begann er seinen Wettbewerb mit Ghiberti, einem zeitgenössischen Goldschmied, um die Bronzetüren des Baptisteriums in Florenz herzustellen. Erst zwei Jahre später, im Jahr 1403, verlor er, nachdem er hart an seiner Arbeit gearbeitet hatte, gegen seinen Rivalen aufgrund von Technik und Zartheit bei der Arbeit.

1404 reiste er dann für einige Jahre mit Donnatello, einem engen Freund, nach Rom, um die antiken römischen Ruinen zu studieren und kennenzulernen. Brunelleschi war begeistert von der Landschaft, den Gebäuden und der Perfektion der klassischen Skulpturen; dann begann sein Interesse an Architektur wirklich.

Künstlerische Entwicklung

Während seines aktiven Lebens erkundete Brunelleschi das Gebiet der Architektur auf verschiedenen Ebenen. Er widmete sich besonders dem Bau religiöser Gebäude und das Wahrzeichen seiner Arbeit ist die Kuppel der Kathedrale von Florenz.

Dieser Bau fand zwischen 1418 und 1437 statt und führte Brunelleschi zu einem bedeutenden Architekten dieser Zeit, da das Projekt aufgrund der Merkmale des ursprünglichen Entwurfs, der im Jahr 2000 gebaut wurde, unmöglich zu bauen schien Jahr 1296 von Arnolfo di Cambio.

Tod

Filippo Brunelleschi starb am 15. April 1446 in seiner Heimatstadt, einige Jahre nachdem er sein berühmtestes Werk fertiggestellt hatte. Seine sterblichen Überreste ruhen in der Kathedrale von Florenz und am Eingang befindet sich ein Epitaph, das wir folgendermaßen umschreiben:

„Sowohl die prächtige Kuppel dieser berühmten Kirche als auch viele andere vom Architekten Filippo erfundene Geräte sind Zeugen seiner großartigen Fähigkeiten. Als Hommage an seine außergewöhnlichen Talente begräbt ihn ein dankbares Land, an das er sich immer erinnern wird, hier im Boden. "

Beiträge

Geradlinige Perspektive

Der erste große Beitrag, für den er anerkannt werden sollte, war die Erfindung der linearen Perspektive. Diese Erfindung wurde 1435 von León Battista degli Alberti geteilt, um sie zu einem Arbeitsinstrument für alle Maler dieser Zeit zu machen.

Dieses Konzept versucht, einen dreidimensionalen Raum in der Ebene nachzuahmen. Bevor das Kunststück erreicht wurde, waren das Gemälde und seine Wertschätzung viel komplexer, da die Arbeit nicht in Ebenen unterteilt war. Der Betrachter musste das Gemälde beim Betrachten teilen, um die Trennung zu erkennen, die zwischen den Elementen bestehen sollte.

Die lineare Perspektive basiert auf einer mathematischen Methode und Elementen von Euklid. Für sein Arbeitszimmer verwendete Brunelleschi zwei bestehende Gebäude und zeichnete sie nach: das Baptisterium von San Juan und den Palast der Lordschaft.

Die Technik besteht aus allen Linien der Zeichnung, die am selben Fluchtpunkt zusammenlaufen und ein Gefühl von Tiefe vermitteln.

Die Anwendung dieser Methode erstreckt sich von ihrer Entdeckung etwa 1425 bis heute. Es wurde von der Verwendung in Italien über die Verwendung in Westeuropa bis hin zur weltweiten Verwendung verwendet.

Theatermaschinerie

Brunelleschi widmete sich auch der Gestaltung von Maschinen in Kirchen für religiöse oder Theateraufführungen, die in ihnen stattfanden und sich mit Geschichten über biblische Wunder befassten.

Das Design von Artefakten dieses Stils war für Ereignisse erforderlich, bei denen simuliert werden musste, dass die Charaktere wie Engel durch die Luft flogen, und dass Licht mit einem Feuerwerk nachgebildet werden musste.

Es ist nicht klar, wie viel Maschinen von Brunelleschi geschaffen wurden; Es ist jedoch bekannt, dass es mindestens eine gibt, da es in der Kirche San Felice (Florenz) Aufzeichnungen darüber gibt.

Sonstige Beiträge

Sein Interesse an verschiedenen Disziplinen ermöglichte es ihm, über seine architektonischen Arbeiten hinaus zu arbeiten. Zum Beispiel erfand er für die damalige Zeit fortschrittliche hydraulische Maschinen und Uhrmacherkunst, Artefakte, die heute veraltet sind.

Brunelleschi diente Florenz auch durch den Entwurf von Befestigungen, die die Florentiner Armee in ihren Kämpfen gegen Siena und Pisa verwendete. 1424 arbeitete er in einer Stadt namens Lastra a Signa, die den Weg nach Pisa schützte. Sieben Jahre später, 1431, arbeitete er nach Süden an den Mauern der Stadt Staggia.

Andererseits tauchte er 1421 in die Welt der Schiffe ein, als er mit dem Bau eines großen Bootes namens Il Baladone begann, das als Transport von Marmor von Pisa nach Florenz durch den Arno dienen sollte.

Für diesen Entwurf erhielt er das erste Industriepatent, für das es in der Geschichte Beweise gibt. Leider hat dieses Schiff das erste Segeln nicht hinter sich gelassen und ist auf seiner ersten Reise gesunken.

Theaterstücke

Das Opfer Isaaks (1401)

Es war die Skulptur, mit der er seine Niederlage gegen Ghiberti im Wettbewerb um die Kupfertüren des Baptisteriums von San Juan besiegelte. Brunelleschi entwarf ein Stück mit Isaacs nacktem Oberkörper und vielen Stücken, die mit dem Teller verschraubt waren.

Auf der anderen Seite bereitete sein Gegner ein einzelnes Stück vor, eine vergoldete Bronzetafel, durch die er sein Wissen und Können im Gießen dieses Materials vermitteln konnte. Dafür proklamierten sie ihn zum Sieger, für die Demonstration seiner hoch entwickelten technischen Fähigkeiten.

Es wird gesagt, dass diese Tatsache Brunelleschi zu einer solchen Desillusionierung der Skulptur geführt hat, dass er sich stärker der Architektur widmete und die andere Disziplin vernachlässigte.

Il Duomo, Kuppel der Kathedrale von Florenz (Santa Maria del Fiore) (1418)

Es ist die Arbeit, die ihn am stärksten repräsentiert. Die Konstruktion war immens groß, ungefähr 45 Meter breit und 7 Meter hoch, inspiriert von der Kuppel des Pantheons in Rom.

Das Modell war so groß und schwer, dass Brunelleschi parallel Hebemaschinen bauen musste, um das Gewicht der Kuppel zu tragen. Darüber hinaus entwarf er eine Taschenlampe, die sich im Inneren befand.

Krankenhaus der Unschuldigen (1419)

Es war das erste Gebäude in Florenz, das als echte Renaissance gilt. Der Auftrag, den Brunelleschi für die Durchführung des Projekts auswählte, gehörte der Gilde, zu der er gehörte, als er an der Arte della Seta studierte.

Brunelleschi konnte für seinen Höhepunkt nicht am Leben sein, aber seine Essenz spiegelte sich im Design mit seinen beeindruckenden Säulen und Bögen wider, die ungefähr 8 Meter hoch waren und keine übermäßigen dekorativen Elemente aufwiesen.

Basilika San Lorenzo (1421)

Brunelleschi wurde ursprünglich beauftragt, die Sakristei der Kirche zu bauen, aber nach einem Jahr wurde er gebeten, die gesamte Kirche neu zu gestalten und zu bauen. In seinem Entwurf verwendete er die Technik der linearen Perspektive sowie gerade, berechnete Säulen, die für seinen Stil sehr typisch sind.

Als Brunelleschi starb, bevor er das Werk fertigstellen konnte, wurde ein Student beauftragt, es fortzusetzen und es 1428 fertigzustellen. Sein Aussehen ähnelt dem der Basilika des Heiligen Geistes, ein Werk, das auch 1444 von anderen vollendet wurde.

Pazzi-Kapelle (1429)

Es befindet sich im Innenhof der Basilika des Heiligen Kreuzes und wurde von Arnolfo di Cambio und anderen hergestellt. Es war das letzte Werk, dem sich Brunelleschi widmete.

Es ist ein kleines Gebäude mit einem rechteckigen Grundriss, einer zentralen Kuppel, einem Portikus, einem Gewölbe und einer Fassade aus sechs Säulen.

Pitti-Palast (1446)

Luca Pitti ernannte Brunelleschi zu demjenigen, der das Projekt entwarf und leitete, aber er schaffte es nicht, es zu beenden, und wurde einer seiner Schülerinnen anvertraut: Lucca Francelli. Dieser Bau ging durch die Hände mehrerer Eigentümer und wurde mehrfach renoviert.

Palast von Parte Güelfa (1420)

Es war eine Arbeit in Zusammenarbeit mit Vasari; Es ist der derzeitige Hauptsitz von Calcio Florentino. Sein Name ist auf die Tatsache zurückzuführen, dass es in der Antike, als es zu Konfrontationen zwischen Welfen und Ghibellinen kam, eine Kaserne für den Welfen-Teil der Stadt war (Verteidiger des Papstes).

Anekdoten aus Il Duomo

Diese Arbeit hatte von Anfang an strukturelle Probleme, da der ursprüngliche Autor (Arnolfo di Cambio) keine spezifischen Hinweise zur Durchführung hinterließ und Francesco Talenti ein Modell vorbereitete, das den bestehenden Anforderungen nicht zu entsprechen schien.

Brunelleschi erkannte, dass Talentis Vorschlag aufgrund der Instabilität, die er der Kuppel gab, nicht ideal war, und beschloss, sein eigenes Modell vorzubereiten. Jahre später wurde er von Bürgermeistern und Treuhändern kontaktiert und schlug vor, Experten aus Europa anzurufen, um ihre Vorschläge zu hören.

Bei der Präsentation seiner Ideen wurde Brunelleschi von der Öffentlichkeit abgelehnt. Danach kontaktierte er erneut die Bürgermeister und die für das Verfahren Verantwortlichen privat. In der neuen Sitzung lehnte er die Vorschläge aller Architekten ab und stellte seine eigenen nicht vor; Tatsächlich war sein Design viele Jahre lang ein Rätsel.

Bei dieser Gelegenheit forderte Brunelleschi seine Rivalen auf, ein Ei senkrecht auf einen Tisch zu legen, und wer auch immer Erfolg hatte, würde das Kommando über das Projekt gewinnen. Niemand hatte Erfolg und Brunelleschi beschloss, es zu versuchen.

Er packte das Ei mit den Händen, positionierte es so, dass seine größere Basis nach unten zeigte, und schlug es sanft gegen den Tisch, ohne es vollständig zu zerbrechen, nur damit es aufrecht stehen konnte.

Angewidert beschwerten sich alle bei ihm und behaupteten, dass diese Lösung von jedem angeboten werden könnte, aber er antwortete, dass sie dasselbe über sein Design gesagt hätten. So hat er das Projekt genial ausgezeichnet bekommen.

Ghiberti wurde zu Brunelleschis Mitarbeiter für diese Arbeit ernannt. Sie teilten die Arbeit auf und da der Vorschlag, den Ghiberti anbot, nicht effizient genug war, wurde er aus dem Projekt ausgeschlossen und Filippo kehrte zurück, um allein die Verantwortung dafür zu übernehmen.

Ein mysteriöser Mann

Einige historische Aufzeichnungen weisen darauf hin, dass Brunelleschi sehr darauf geachtet hat, keine Informationen über das Design und den Mechanismus der Kuppel preiszugeben.

Über Jahrhunderte war es ein Rätsel, das Ricci (italienischer Architekt) nach 40 Jahren Forschung und Studium lösen konnte. Als er Informationen über seine Entdeckung gab, bemerkte er, dass der Autor des Werkes die Eigenschaft hatte, ein Betrüger zu sein, falsche Spuren zu hinterlassen und Ideen zu verwirren, damit niemand sein Geheimnis finden konnte.

Die Arbeiter, die an der Konstruktion arbeiteten, wurden angewiesen, die Ziegel der Kuppel anders zu platzieren als die Ziegel des inneren Gewölbes, mit der Absicht, dass jeder, der die Konstruktion aus der Ferne sah, bevor sie fertig war, getäuscht wurde auf die verwendete Technik.

Brunelleschi forderte auch, dass sie so gekennzeichnet werden, dass sie den Eindruck erwecken, sie seien eher in Längsrichtung als seitlich platziert worden.

Die Entdeckung der in dieser Konstruktion verwendeten Methoden erfolgte dank des Einsatzes fortschrittlicher Technologie. Das Gewölbe knackte und Ricci schaffte es, eine Kamera hinein zu stecken, die es ihm ermöglichte, alles aufzuzeichnen und dann alles Beobachtete sorgfältig zu analysieren.

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