- Der Einfluss des Manierismus auf künstlerische Ausdrucksformen in Neuspanien und Peru
- Barockbewegung in Neuspanien und Peru
- Verweise
Der künstlerische Ausdruck in Neuspanien und Peru hatte einen deutlichen Einfluss auf zwei europäische künstlerische Trends: die manieristische und die barocke Kunst. Während der Kolonialzeit errichtete die spanische Monarchie in diesen beiden geografischen Gebieten Vizekönigschaften.
Die Künste, die sich in diesen Regionen entwickelten, waren tief mit der Staatsreligion des römischen Katholizismus verflochten.
Die Jungfrau und das Kind von Bernardo Bitti, einem einflussreichen Manieristen
Die von Spanien und seiner Kirche eingeführten Modelle gingen jedoch etwas auseinander. Einige mit lokalen Besonderheiten verbundene Faktoren führten zu bestimmten künstlerischen Unterschieden.
Man kann also sagen, dass die künstlerischen Bewegungen auch Teil des Prozesses der Fehlgenerierung waren, der in der Neuen Welt stattfand.
Der Einfluss des Manierismus auf künstlerische Ausdrucksformen in Neuspanien und Peru
Der Manierismus entstand in Rom und Florenz zwischen 1510 und 1520 in den letzten Jahren der Hochrenaissance. Der Begriff leitet sich vom italienischen Wort maniera ab, was "Stil" oder "in der Art von" bedeutet.
Diese Bewegung war ein Übergang zwischen dem für die Kunst der Renaissance typischen idealisierten Stil und der Theatralik des Barock.
Das Konzept gilt hauptsächlich für die Malerei, aber auch für Skulptur und Architektur. Im Allgemeinen ist die manieristische Malerei eher künstlich und weniger naturalistisch als die Renaissance-Malerei.
Bereits im 17. Jahrhundert hatte sich in Europa die Barockkunst etabliert. Aufgrund natürlicher Verzögerungen wirkt sich der Manierismus jedoch gegen Ende des 16. und frühen 17. Jahrhunderts auf den künstlerischen Ausdruck in Neuspanien und Peru aus.
In Amerika hatte diese künstlerische Bewegung andere Eigenschaften als in Europa. Die künstlerischen Ausdrucksformen in Neuspanien und Peru hatten zunächst den direkten Einfluss von Künstlern aus dem europäischen Kontinent.
So kamen die italienischen Manieristen Bernardo Bitti, Angelino Medoro und Mateo Pérez de Alesio nach Peru.
Seine Zeitgenossen Simón Pereyns und Andrés de la Concha, Teil der sogenannten gebildeten Generation, kamen nach Mexiko.
Sie sind jedoch bereits auf amerikanischem Territorium isoliert und unterliegen der eisernen Kontrolle der Kirche.
Darüber hinaus besteht sein kleiner Kontakt mit europäischen Trends nur aus wenigen Stichen, die von der anderen Seite des Atlantiks stammen. Seine Schüler gründen ihre eigenen Kunstwerkstätten ohne die Unterstützung der europäischen Sphäre.
Seine Arbeiten zeigen längliche Figuren mit für den Manierismus typischen unnatürlichen Posen. Dieses Merkmal ist jedoch aufgrund kirchlicher Vorschriften nicht so ausgeprägt.
Barockbewegung in Neuspanien und Peru
Bereits Mitte des 17. Jahrhunderts spiegelte sich der Barockstil in den künstlerischen Ausdrucksformen Neuspaniens und Perus wider.
Es war ein realistischerer Stil ohne die phantasievollen Farben, länglichen Proportionen und unlogischen räumlichen Beziehungen. Seine Gemälde und Skulpturen zeigten religiöse Ereignisse auf möglichst reale Weise.
Zu Beginn dieser künstlerischen Bewegung waren die Szenen dramatisch, mit nicht idealisierten Figuren und in großem Maßstab.
In Neuspanien und Peru wurde die Barockkunst von den Werken des Flamenco Rubens inspiriert.
Lokale Künstler versuchten, die Emotionen ihrer Zuschauer einzufangen und sich aktiv an der Mission der Kirche zu beteiligen. Auf diese Weise dominierten religiöse Themen die Szene.
Einheimische Künstler (einschließlich Mulatten und Ureinwohner) spiegelten jedoch eindeutig lateinamerikanische Themen wider.
Im Spätbarock entwickelte sich ein Stil namens Mestizenbarock. Dies kombinierte Techniken beider Tendenzen.
Beispielsweise wurden in den Mixtec-Puebla-Stilen Mexikos und im Tiwanaku-Huari-Stil Perus präkolumbianische Stein- und Holzschnitztechniken verwendet.
Verweise
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