REALISTISCHE GESCHICHTE: EIGENSCHAFTEN, STRUKTUR UND BEISPIELE - LITERATUR - 2024

Die realistische Geschichte ist eine Erzählung oder Geschichte, deren Fokus auf der Darstellung von Geschichten liegt, die real sind und auf ebenso reale Weise erzählt werden. Die Behandlung der Geschichte impliziert eine Annäherung an die Realität, um sie nachzuahmen. Die Geschichte ist eine literarische Form, in der reale oder imaginäre Ereignisse erzählt werden.

Diese Geschichten werden von Charakteren in einem bestimmten Kontext und zu einer bestimmten Zeit gemacht. Auf die eine oder andere Weise ist die Realität immer in Geschichten präsent; kreative Materie kommt aus der Realität und ihre Behandlung erfolgt durch eine Interpretation des Autors.

Merkmale des Realismus

Mitte des 19. Jahrhunderts sprießt der Diskurs über den Realismus in Europa. Schriftsteller und Künstler hatten ihre Aufmerksamkeit jedoch bereits auf die Realität als poetische Substanz gerichtet. Seit der Romantik keimte der realistische Fokus in der Kunst.

Ein Aspekt, der beim Realismus hervorgehoben werden muss, ist, dass er nicht nur Reflexionen der umgebenden Realität enthält, sondern auch mit der Aufmerksamkeit zu tun hat, die die Realität verdient, ein literarisches Objekt zu sein.

Auf diese Weise wurde der realistische Strom geboren, als Reaktion auf die Notwendigkeit des Augenblicks, nach dem überprüfbare Aspekte in der Umwelt aufgezeigt werden mussten. In einem Kontext der Müdigkeit zur Idealisierung wird die realistische Sprache allgemein zu einem literarischen und künstlerischen Trend.

Im Realismus wird nichts verschwendet. Es gibt keine herausragenden Themen. Die Realität und alles, was sie enthält, ist der Protagonist.

Einige wichtige Autoren

- Stendhal (1783–1842)

- Honoré de Balzac (1799-1850)

- Gustave Flaubert (1821-1880)

- Emile Zola (1840-1902)

- Guy de Maupassant (1850-1893)

- Charles Dickens (1812-1870)

- George Elliot (1819-1880)

- Fedor Dostoevsky (1821-1881)

- Lev Tolstoi (1821-1910)

- Nikolai Gogol (1831–1832)

- Giovanni Verga (1840-1922)

- Benito Pérez Galdós (1843-1920)

Schmutziger Realismus

Eine wichtige literarische Bewegung namens Dirty Realism findet in den 1970er Jahren in den USA statt. Der Begriff "schmutzig" wurde eingeführt, um den Widerstand gegen die mit der Literatur verbundene Verfeinerung auszudrücken.

Die Geschichte wird keine fantastischen und schönen Geschichten erzählen, sondern die Realität gewöhnlicher Menschen, deren Leben in eine tägliche Monotonie versunken zu sein scheint, so genau wie möglich darstellen.

Die Sprache ist ebenso einfach und minimalistisch; Das heißt, es werden nur wenige sprachliche Ressourcen verwendet, die präzise, ​​direkt und gleichzeitig ungenau sind. Hinterlassen Sie unvollständige Ideen und offene Enden.

Einige Autoren des schmutzigen Realismus

- Raymond Carver (1938-1988)

- Richard Ford (1944)

- John Cheever (1912-1982)

Lassen Sie uns die Begriffe der Geschichte überprüfen, um die Behandlung der Realität als Form und Hintergrund der Geschichte zu verstehen: Form, solange es realistische Ressourcen gibt; und Hintergrund, sofern seine Entwicklung innerhalb der Grenzen der Realität erfolgt.

Die klassische Geschichte: die Konventionalität der Realität

Par excellence zeigt die klassische Geschichte als Grundprinzip verschiedene Aspekte der Realität. Als nächstes werden wir einige allgemeine Regeln der klassischen Geschichte beschreiben, deren Absicht in der Verantwortung des Autors liegt, was einer bereits im Voraus festgelegten Tradition entspricht.

Geschichte

Laut Borges 'Poetik gibt es zwei Geschichten, die in einer Geschichte erzählt werden: eine falsche Geschichte und eine wahre Geschichte, die am Ende auf überraschende Weise enthüllt wird.

Wetter

Die Zeit ist als eine Abfolge von Ereignissen strukturiert, die in einer sequentiellen Reihenfolge organisiert sind.

Raum

Der Raum wird glaubwürdig beschrieben; das heißt, auf die Bedürfnisse des spezifischen Genres zu reagieren, und diesen Konventionen wurde traditionell der Name des Realitätseffekts zugewiesen, der typisch für die realistische Erzählung ist.

Zeichen

Die Zeichen sind konventionell, im Allgemeinen von außen nach Art eines Archetyps aufgebaut; das heißt, als die Metonymie eines generischen Typs, der durch eine bestimmte Ideologie festgelegt wurde.

Erzähler

Der Erzähler ist zuverlässig (es gibt keine Widersprüche in seiner Erzählung) und er ist allwissend (er weiß alles, was der Leser wissen muss, um der Reihenfolge der Geschichte zu folgen). Ihr Ziel ist es, eine Darstellung der Realität anzubieten.

Finale

Das Ende besteht in der expliziten Offenbarung einer narrativen Wahrheit, sei es die Identität des Verbrechers oder eine andere persönliche, allegorische oder andere Wahrheit.

Das Ende ist also epiphanisch, so dass die Geschichte so organisiert ist, dass sie in ihren letzten Zeilen eine Wahrheit enthüllt.

Eigenschaften der realistischen Geschichte

Die realistische Geschichte ist also eine Erzählung oder Geschichte über die Realität, die im realistischen Stil erzählt wird. Es ist ein minimalistisches Genre, daher sind seine Ressourcen buchstäblich minimal.

Dieser literarische Trend erbt von Antón Chekhov (1860-1904) den Wunsch, dem Alltag und seinen "Antihelden", die bisher zurückgeblieben waren, eine Stimme zu verleihen.

Die Idee der Autoren, die an diesem Stil festhalten, ist nicht moralisierend oder lehrreich, sie geben nicht vor, Lösungen oder Lektionen zu geben, sondern eine bestimmte Realität zu reproduzieren.

Struktur

Geschichten

Sie spiegeln ein gemeinsames, routinemäßiges Leben wider, ohne Heldentum, aber in der Lage, die wahre menschliche Natur zu zeigen. Die Geschichten werden auf natürliche und umgangssprachliche Weise in einer gemeinsamen und spontanen Sprache erzählt.

Erzähler

Es wird diskret ausgedrückt. Es bereichert nicht mit Urteilen oder Analysen, sondern zeigt die Realität detailliert und beschreibend.

Zeichen

Die Protagonisten dieser Geschichten sind normal, einfach, flach und gewöhnlich.

Finale

Die Geschichten bleiben unvollendet.

Beispiel

Auszug aus der Fat Tale von Raymond Carver:

„Ich sitze bei meiner Freundin Rita bei Kaffee und Zigaretten und erzähle ihr davon.

Folgendes sage ich dir.

Es ist spät, ein langweiliger Mittwoch, als Herb den dicken Mann an einen meiner Tische setzt.

Dieser dicke Mann ist die dickste Person, die ich je gesehen habe, obwohl er ordentlich aussieht und sich elegant kleidet. Alles an ihm ist großartig. Aber ich erinnere mich am besten an seine Finger.

Wenn ich am Tisch neben ihr anhalte, um mich um das alte Ehepaar zu kümmern, schaue ich zuerst auf ihre Finger. Sie sehen dreimal so groß aus wie ein gewöhnlicher Mensch … lange, dicke, cremig aussehende Finger.

Ich besuche meine anderen Tische: eine Gruppe von vier Geschäftsleuten, sehr anspruchsvollen Leuten, eine weitere Gruppe von vier, drei Männern und einer Frau und das alte Ehepaar. Leander hat dem dicken Mann das Wasser serviert, und ich gebe ihm genügend Zeit, um sich zu entscheiden, bevor ich mich nähere.

Guten Tag, sage ich. „Kann ich dich jetzt sehen?“, Sage ich.

Rita, es war großartig. Und ich meine wirklich groß.

"Guten Tag", sagt er. "Hallo. Ja “, sagt er. "Ich denke, wir sind bereit zu bestellen", sagt er.

Es hat diese Form "

Auszug aus der Geschichte El Don Juan von Benito Pérez Galdós.

Seine Stimme hatte diese Worte gesprochen, die ich nicht vergessen kann:

"Lurenzo, weißt du, dass ich einen Buccadu essen würde?" Es war Galizisch.

"Mein Engel", sagte ihr Ehemann, der sie begleitete, "hier haben wir den Siglo-Kaffee, kommen Sie herein und wir werden süßen Schinken haben."

Sie traten ein, ich trat ein; sie setzten sich, ich setzte mich (gegenüber); Sie aßen, ich aß (sie schinken, ich … ich erinnere mich nicht, was ich gegessen habe, aber die Wahrheit ist, dass ich gegessen habe).

Er ließ mich nicht aus den Augen. Es war ein Mann, der von einem Architekten aus Alcorcón hergestellt worden zu sein schien, um die Schönheit dieser galizischen Frau ausdrücklich hervorzuheben, aber von Benvenuto Cellini aus Marmor aus Paros modelliert.

Er war ein kleiner und rundlicher Mann mit einem Pergamentgesicht und Gelb wie der Umschlag eines alten Buches: Seine eckigen Augenbrauen und die Linien seiner Nase und seines Mundes hatten etwas Inschrift. “

Verweise

1. Lissorgues, Yvan (s / w). Der Realismus. Kunst und Literatur, technische Vorschläge und ideologische Anregungen Verfügbar unter: cervantesvirtual.com
2. Páez, Enrique (2001). Schreiben. Handbuch für Erzähltechniken. Ausgaben SM: Spanien.
3. Zavala, Lauro (2004). Kartografien der Geschichte und der Minifiktion. Illuminations Collection. Editorial Renacimiento: Spanien.
4. Carver, R (2016). Alle Geschichten. Editorial Anagrama: Barcelona. Fragment verfügbar unter: anagrama-ed.es